柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(q云南有哪几个市 云南是几线城市ín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作云南有哪几个市 云南是几线城市特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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